1º
Plano de la ciudad con las puertas, calles y edificios principales:
anfiteatro, teatro, odeon, foro, basílica, templos y termas.
2º La erupción del 79 d.c.
3º Breve historia de las excavaciones.
4º Arte pompeyano: pintura y mosaico.
5º Edificios y casas:
a) Los edificios del ocio y la religión
b) La basílica
c) La casa vetti y del fauno
d) La villa de los misterios
e) Comercios y alimentaciónPlano de la ciudad de pompeya
TEMA 1: INTRODUCCIÓN. PRINCIPALES MATERIALES Y TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS. PRINCIPALES FORMAS CONSTRUCTIVAS.
- Piedra.
- Mármol.
- Ladrillo.
- Madera.
- Piedra:
- Mármol:
Época Republicana: empleo excepcional, a pesar de ser la época más cercana a la Época Helenística. Se utilizaba para algunos revestimientos y detalles decorativos.
A partir de tiempos de Augusto: uso más extensivo. En las narraciones de Plinio se dice que ya se estaba utilizando desde épocas anteriores.
Para los romanos era un escándalo, para ellos suponía la pérdida de la identidad romana y una subordinación al arte griego.
La arquitectura romana mantuvo una mayor originalidad, procedente sobre todo de su carácter utilitario.
El hecho de que se escribiese que desde épocas anteriores se usaba el mármol, viene dado sobre todo por la compra de mármoles griegos por parte de la aristocracia romana, la cual pretendía emular la suntuosidad del mundo griego.
Teniendo en cuenta que en la zona norte de Italia (norte de Génova) se encuentra una de las mejores canteras de mármol, Carrara, los mármoles pasarán a ser utilizados cono aplacados decorativos (Ej: placas de mármol con carácter ornamental, interior del Panteón).
- Hormigón: Opus o estructura cementicia.
Está formado por un conglomerado de morteros de cal y grava, también de pequeños guijarros. Distintos cascotes y trozos de distintas piedras.
Según se añada más o menos materia de una clase determinada, el hormigón funciona de una clase u otra.
El hormigón va a ayudar para el desarrollo de la arquitectura abovedada, ya que es un material con muchas ventajas de carácter técnico: barato, fácil de obtener, fácil de aplicar, gran adaptación para las distintas construcciones, gran solidez cuando fragua..
Permitió un desarrollo extraordinario en las construcciones abovedadas, y un abaratamiento del sistema constructivo.
Preparación: mezcla, en principio, suficientemente líquida para poderla verter.
Origen: el mundo griego lo conoció pero lo usó muy poco. Quizá su extensión se deba- aún por estudiar- desde el siglo II a. C, a los romanos. (alusión al mundo etrusco).
La fabricación se realiza con mayor pericia técnica , el llamado sistema de cofrado , fragua el hormigón para llegar a una estructura monolítica, casi sólida.
- Ladrillo:
Se empleó en muchos edificios, ya que se emplea para todos los elementos de la construcción: arcos, columnas, cornisas, dentículos...
Se utilizó generalmente de dos clases:
- Madera:
Se utilizó para casas privadas, casas urbanas de vecindad: adobe y biguería de madera. Esto causó muchos problemas en lo referente a los incendios que iban acaeciendo en la ciudad de Roma.
También fue utilizado para edificios que no podían tener bóvedas de hormigón o cubiertas de hormigón..se utilizó la madera para cubiertas planas, tejados a doble vertiente..
Este conjunto de materiales se puede agrupar de distintas formas; las distintas maneras de construir que se han venido a denominar: OPUS O SISTEMAS DE APAREJO.
Aparejos más frecuentes:
- Columnas.
- Arcos.
- Bóvedas.
- Columnas:
(semicolumnas, pilastras..). Sistema de utilización de los órdenes
clásicos. Se convierten en elementos de ordenación decorativa, no tienen
una función sustentante: presentan lo que sería una arquitectura que
vive de los elementos conocidos de la arquitectura griega, sin que estas
columnas formen parte de la parte viva o sustentante. ( columna exenta:
pórticos de los grandes templos.; semicolumnas, pilastras: ordenación
de templos.
- Órdenes:
- Dórico: se sustituye muchas veces por el toscano, basado en el dórico: aunque tiene algunas variantes en la basa o el fuste. El capitel presenta la variante del dórico más significativa: colocación de perfiles entre el ábaco y el equino.
- Jónico: también se utiliza , aunque menos, de forma aislada. No hay arquitectura ordenada únicamente con orden jónico.
- Corintio: no tanta variedad. Cambian sobre todo las hojas de acanto, algunas modificaciones.
- Compuesto: combinación de elementos: añaden al capitel corintio elementos aislados del capitel jónico.
En la arquitectura romana, en cambio, la parte del entablamento es lo que menos va a mantener la canonización del arte griego. Se toma menos en serio de cómo se hacía en el arte griego; se diluye lo que se concibe como orden.
Además, hay una alteración en las dimensiones, no aparece la medida y el cálculo del mundo griego. No hay tanto rigor como en el arte griego, por lo tanto, el orden no se toma en un sentido tan estricto.
- PRINCIPALES FORMAS TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS Y COMBINACIÓN DE DISTINTOS ELEMENTOS.
- Combinación de columnas y arcos.
- Bóvedas.
- Arcos:
Origen: se conocen en gran parte de la arquitectura mediterránea (los griegos lo utilizaron pero no de forma masiva).
Hay que fijarse en el mundo etrusco, ya que el arco se ha venido considerando de origen etrusco, pero la cronología se ha de matizar, se cuestiona esta atribución.
Hay una serie de modelos de arcos que no son tan antiguos:
- La cloaca Máxima de Roma: hasta no hace mucho se creía etrusca pero está totalmente reconstruida en época de Augusto (S.I). No sirve como ejemplo de arco etrusco, por tanto.
- Arco de las puertas de las murallas etruscas (ej: Volterra). Se venía señalando una cronología del siglo V o IV a. C. Pero no son anteriores al siglo II. Al parecer, la introducción de puertas con arco no es tan antigua.
La arquitectura griega no utiliza el arco de forma masiva, en cambio, en la época helenística se utilizaba en fortificaciones y en las murallas de pueblos y ciudades. (Puerta de la Sirena; Recinto fortificado en la colonia de Vellia).
La técnica de los arcos llega a la Península Itálica procedente de Oriente y que tanto los arquitectos griegos como etruscos lo van reelaborando.
En los romanos llega a alcanzar una gran destreza y pasa a ser algo habitual en el siglo II a. C. Se va a familiarizar a todos los ámbitos de la arquitectura romana, al igual que la bóveda. Técnica que se reelabora y se perfecciona en época romana.
- En el arte etrusco solía ser más frecuente el arco doblado, eran en realidad, dos arcos construidos por dovelas de tamaño mediano que se elevaban en semicírculos concéntricos y partían de un mismo punto de apoyo.
- En Roma se mejora la técnica de la talla, aparecen dovelas mayorres que subrayan la talla radial de las juntas. Al desaparecer el doble arco, para subrayar la forma semicircular se añade una moldura ornamental, un leve perfil que es el que marca el semicírculo.
- Se estudia mucho la línea de imposta (se acentúa con una pequeña moldura que sobresale que tiene también una función constructiva, donde se fijaba la cimbra para construir el arco; servía para el apoyo de las cimbras de madera), lugar de arranque natural del arco. Según el manejo de los sillares lo que se puede hacer es permitir una mejor inserción con el muro.
El sistema romano parece evolucionar del adintelado propiamente dicho. En este sistema lo que se hace es apoyar las distintas dovelas, unas junto a otras con un perfil en cuña y explotar el propio sistema para asegurar la solidez y el que no se despeguen unas piezas de otras.
Se empieza a prescindir de la aproximación de hiladas. Dovelas que apoyan unas sobre otras con el perfil en cuña. Los apoyos de las dovelas de una en otra, en las partes más largas puede provocar que haya un cierto desplazamientos.
Los primeros arcos se hacían como aberturas en las murallas ya que aprovechaban la existencia de los empujes ocasionados por la masa lateral (contrarrestar los empujes).
La otra manera era arcos apoyados en el suelo para puentes (logrando, de esta manera, contrarrestar los empujes).
El primer avance: Época Republicana.
El arco se convierte en un volumen al aire libre. Se consigue con una serie de cálculos en los que se empiezan a tener en cuenta los empujes laterales, el espesor de las piezas, los materiales con que se realizan, los cimientos.. No se concibe el arco como elementos de apertura en una masa.
Se conciben como una serie de fuerzas. Hay todo un cálculo de la forma de iniciar, del arranque.
Se empiezan a calcular: conjunto de elementos con una serie de fuerzas que forman parte de la composición del arco. Calcular cómo se talla cada una de las dovelas, las cuñas, y luego adaptarlas a la realidad constructiva.
Perfiles distintos: formas en degradación, distintas formas de cuña. Importancia de la línea de arranque, la línea de imposta.
Se va consiguiendo un trabajo que va estudiando la talla de las dovelas para conseguir la inclinación del arco y la colocación de las dovelas (inserción con el resto del muro). Línea de la que arrancan las distintas dovelas. Tanto para el arco como para la posterior construcción de bóvedas. Estudio del contrarresto de los elementos tallados en piedra para evitar que el arco se abra.
Para la construcción de arcos y bóvedas :
Emplearon unos soportes que tenían el perfil exacto de la curva que iban a realizar: las cimbras, que eran generalmente de madera.
Estas cimbras están formadas por unos arcos de círculo (dos de madera) unidos entre sí por elementos de madera triangulares. Este conjunto (parte triangular y semicircular) se puede o apoyar sobre el suelo o en lugar de utilizar cimbras más grandes, para economizar madera se utilizaban los pintos de arranque que luego quedan como impostas. (Elementos que forman parte del montaje del arco).
Para las bóvedas (piezas separadas entre sí). La realización es de bóvedas por arcos paralelos. Utilizan la misma cimbra para todos los arcos, desplazándose con la misma cimbra se puede tener un elemento abovedado mayor.
Se utilizó sobre todo en zonas en las que carecen de madera, en provincias del norte de África, las cimbras las formaban con trozos de cerámica, éstas se reutilizarán en época bizantina.
- Bóveda de hormigón: es distinto porque el resultado queda como un monolito, a diferencia de los elementos aislados que quedan en las anteriores bóvedas.
Los ladrillos servían para que el hormigón no colase y fraguase de manera más compacta.
Hay veces en que no se realizaba así, el hormigón se echaba directamente sobre la cimbra.
Hubo soluciones en que no se podía utilizar una sola cimbra, sino que se tuvo que utilizar cimbras individuales en cada uno de los casetones (círculos concéntricos). Se observa en la solución celular, reticular, de la cúpula del Panteón.
Soluciones que más frecuentemente se adoptaron fueron cúpulas, bóvedas de cañón, semicúpulas, pero pocas veces se empleó la bóveda de hormigón formada por el encuentro de dos volúmenes de bóvedas.
Lo difícil era organizar el encuentro de dos tipos de bóvedas (dos de cañón = arista), cortar cada una de las piezas. Se evita el difícil problema de estereotomía, y gracias a la bóveda de hormigón con la ayuda de cimbras de madera asegurar los encuentros entre bóvedas sin que hubiera problemas de talla. Lo que hace la arquitectura romana es evitar los encuentros de bóvedas con distintas piezas. Se evita el tener que calcular el despiece de piezas individuales (dificultad por el estudio de la estereotomía de cada una de las piezas para poder unirlas entre sí).
Dos tipos de encuentros de bóvedas:
El
problema de los arcos paralelos (hiladas) era que sólo podía cubrir
lugares pequeños. La cubrición de lugares mayores va a ser permitida por
el uso del hormigón que beneficia, además, su economía (compacto).
En
la arquitectura romana se empleó también el sistema de tejado a doble
vertiente con cubierta de madera. Muchas construcciones monumentales
cuando tenían techo de vertiente a dos aguas podían tener también el
sistema abovedado.
Otro sistema de cubierta: la teja romana. Muy
utilizado en la solución a doble vertiente. Solución que proviene del
mundo romano.
TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS: TÉCNICAS DE REVESTIMIENTO.
Se
utilizan muchos materiales que necesitan revestimiento (revoco;
mortero). Se utilizaron los conocidos en el mundo griego (Magna Grecia y
Sicilia). Mezcla de cal y polvos calcáreos, para dar apariencia de
mármol.
Revocos que a su vez podían ser pintados. Se denominan
estucos, cuando en la decoración se añade un relieve. Mezcla de cal y
polvos calcáreos. La presencia de polvo de mármol es más significativa.
Se busca esa imitación del mármol y permite esculpir detalles
decorativos.
Nos ha llegado más en la decoración de frescos: la
técnica de decoración pintada tuvieron una calidad extraordinaria. No
siempre se utiliza esta técnica. Hay unos procesos que permitieron una
gran longevidad a estas piezas murales.
El tipo de mortero es
diferente. El muro destinado a recibir decoración pintada, recibe un
tratamiento especial. Este principio consistía en aprisionar pigmentos
en un mortero de cal antes de que se secase. Este es el principio básico
para que el color se quede cerrado. Excelente calidad de los pigmentos
en el mundo romano.
FOT: pequeños estucos en cornisas. Imitación en pintura de placas de mármol.FOT: decoración por jornadas y tema de marcos horizontales.
En el mundo romano hay otro tipo de revestimientos: MOSAICOS.
Como decoración de paredes, con fragmentos pequeños.
Elementos parietales: en algunas fuentes y en patios de algunas casas de verano. (mosaicos en la pared).
Añadir placas de materiales nobles (mármol..) fijadas a la pared con distintas formas o con grapas.
TEMA 2: LA ARQUITECTURA ROMANA EN LA ÉPOCA REPUBLICANA Y DE AUGUSTO.
Es una etapa demasiado amplia: siglo V-31 a. C.
Los ejemplos que vamos a ver son tardorrepublicanos. Nos vamos a centrar en la segunda época republicana, del 202-31 a.C. Época en la que se producen cambios importantes en la cultura. Base que combina elementos etruscos, a una cultura que va a conocer más de cerca el mundo griego.
Hay campañas militares que se hacen con botines (esculturas griegas) y la llegada de artistas griegos que producen tensiones en el sustrato cultural.
Apropiaciones que modificarán referencias del arte figurativo (escultura/pintura). También el gusto de algunos mecenas y de las familias importantes; afán de coleccionismo.
Arquitectura: consecución de espacios públicos.
- Roma republicana:
Las primeras actuaciones no van a solucionar estos problemas ni mejoran las características de vida. Pero sí contribuyen a ir creando una serie de zonas monumentales, espacios públicos con la construcción de algunos monumentos, y de templos, arcos triunfales, basílicas..Al tiempo que se intentan introducir algunos monumentos de carácter público pero utilitario (acueductos y puentes).
Hay dos zonas significativas donde se concentra el esfuerzo monumental: el campo de Marte y el Foro.
El Campo de Marte: en principio era una zona destinada a ejercicios militares. Hay edificios públicos de esta época republicana: Circo Flaminio, Teatro Pompeyo.
Ordenación por medio de otros edificios posteriores. Hay un cierto criterio urbanístico.
Foro: también intentos de ordenación. Se intenta dotar de monumentalidad. El problema que hay para estudiar estos edificios (fuentes y excavaciones). Cronología complicada y conservación también.
FOT: Planta del foro. Se diferencian dos tipos de Foros, el romano y los imperiales. Espacios urbanizados que contienen elementos monumentales. (fotocopias).
FORO BOACIO:
Algunos elementos significativos, los primeros puentes de piedra que sustituían a la madera. De estos puentes, algunos de los que se tiene constancia de sus nombres.
Uno era el PUENTE FABRICIO. Se empieza a aplicar el sistema de arcos de hiladas en bloques de travertino. Para permitir la circulación de mercancías y de personas .
Los elementos más significativos son los TEMPLOS. Se conservan por fuentes literarias en ocasiones se han estudiado mejor por los restos de otras áreas.
El modelo aparece también en Grecia (Paestum) y en . Está alzado en un podio, se accede por una escalinata delantera. Puede presentar una ordenación similar a los griegos, con pronaos profunda, y luego una cella bastante rectangular o alargada (dividida en tres, o una sola). Permite una decoración exenta a los lados con pequeños pasillos. Casi nunca llegan a ser perípteros. Algunos se han conocido por descripciones: TEMPLO DE COSA (basamento, escalinata, pronaos profundo, cella dividida en tres ).
FOT: PAESTUM (S. Nápoles). Templo de esta tipología, pseudoperíptero (menos detrás). Se conocen restos arqueológicos. Novedad: la pared de la cella se prolonga ocupando parte del podio.
Conociendo estos modelos que se han reconstruido algo mejor, se pueden imaginar algunos de los primeros templos de Roma.
Campo de Marte: (zona del lago Argentina).
Tenemos restos arqueológicos en los cuales vemos ese modelo de templo en un podio con amplio pórtico y cellas alargadas. Columnas exentas y un cuarto lado cerrado. Hay varios templos pero no se conocen sus nombres.
También hay otra tipología que procede del modelo del THOLOS griego, con planta circular.
Son los primeros ejemplos que se conocen, en la zona del foro Boario. Se conservan las plantas. De templos republicanos, encontramos en el FORO BOARIO.
Fot: TEMPLO DE VESTA.
Nombre que viene de tradición posterior. Posible: dedicado a Hércules y al gremio de los aceiteros. Supone una dedicación de Hércules Victor. Relación con el mundo griego, en Roma aparecen monumentos que copian los de Grecia y parece que también se pueden atribuir (140-100 a. C.) a arquitecturas que llegan de Grecia. Los materiales podrían ser también importadas. Es circular y conserva bastante bien las columnas corintias. Orden que luego se desestima (por el dórico-toscano). Imagen bastante distorsionada porque se ha perdido el entablamento original (tejado total). Es un ejemplo de helenización en la arquitectura que se generaliza en otras zonas.
En Tívoli: TEMPLO DE VESTA. Cronología parecida. Con columnas corintias. Conserva parte del entablamento, lo más importante, que se situaba en un podio con escalones de acceso. Cella: empleaba argamasa que luego iría revestida.
Campo de Marte: en el norte: el lago de Argentina.
en el sur: Foro Boario.
Se puede considerar también un templo de Época Republicana.
FOT: TEMPLO DE LA FORTUNA VIRIL.
También se puede encontrar como FORTUNNUS, porque es el dios titular del puerto cercano en el río Tíber.
Responde al esquema típico del templo romano. Sobre un alto podio, acceso por escalinata central. Lo que es más novedoso es la utilización del orden jónico en columnas, tetrástilo (cuatro columnas).
Las columnas del frente son exentas. Están embebidas en el muro de la cella: las laterales. La ordenación modificaba bastante. El entablamento rompe el esquema tradicional del jónico. El tamaño es prominente y adquiere un desarrollo en Roma superior al que adquiere en Grecia. Proporciones y órdenes clásicos se empiece a abandonar.
También hicieron edificios de carácter civil y práctico. Destaca el TABULARIUM.
Es muy importante en su aportación del desarrollo de la arquitectura romana. Construido hacia el 78 a. C. Del cual se conoce el nombre de un arquitecto, Lucio Cornello. Era el archivo de los documentos oficiales (tabulae-tabularium). La ubicación es compleja, zona elevada que tenía que salvar una gran diferencia de altura.
Cerraba el foro por un lado. La fachada principal daba a la plaza del Capitolio. De esta fachada no queda nada. Hacia el foro, sí lo distinguimos, restos de la parte inferior.
Tenía tres plantas:
La parte baja: enorme zócalo que arrancaba del nivel del foro.Espeso muro de sillares de tufo, en hiladas horizontales a soga y tizón. Incorporaba un corredor abovedado longitudinal, iluminado por aberturas rectangulares. Es uno de los primeros abovedamientos de esta época.
Bóveda de hormigón, y también en bóveda de cañón y otras soluciones abovedadas en el conjunto del edificio.
Segunda planta: galería abierta formada por once arcos de medio punto, entre medias columnas dóricas adosadas, luego había una planta que repetía el número de vanos, pero con elementos de columnatas de orden jónico.
Es la primera vez que se emplea una ordenación de arcos y columnas, fundamentalmente en Roma.
Se combinan dos sistemas: un sistema arquitrabado (helenizante), y otro real de construcción que es funcional, hecho con arcos y bóvedas. Arquitrabado pero con galería con arcada, e interior con bóvedas de distintos tipos.
Novedad importante: sistema de superposición de órdenes, dórico toscano (abajo), jónico (arriba).
Parte interior: conjunto de bóvedas. La forma de organizarse está basada en pilares adosados que soportan los arcos de medio punto, que se disponen de forma transversal. Esto origina una sucesión de tramos dependientes abovedados. En el exterior la organización se realiza en medias columnas. No existe de forma canónica el ordendórico (no friso dórico de triglifos y metopas).
Separación entre función arquitectónica y decoración. Una arquitectura plenamente romana.
Edificios en los que se va a recurrir a modelos griegos con formas constructivas romanas: EL SANTUARIO.
Santuarios realizados en poblaciones que rodean a Roma, situados en lugares estratégicos desde el punto de vista paisajístico. Santuarios antiguos que se remodelan más en época de Sila (tardorrepublicana).
La mayor parte están construidos sobre terrazas, en los que se tienen que realizar labores de contención del terreno. Realizan terraplenes a distintas alturas. En la mayoría de ellos se construyen rampas de acceso para ir superando los distintos desniveles del terreno.
En caso todos había espacios cubiertos con abovedamiento. Estaban realizados en hormigón, siguiendo las distintas tipologías de bóvedas : la más frecuente es la bóveda de cañón.
Otro elemento común a estos santuarios es la presencia de pórticos con columnas que rodean las terrazas principales. Espacios a cubierto: pórtico abovedado.
SANTUARIO DE HÉRCULES VICTOR. TÍVOLI.
Sistema de pórtico en dos pisos- doble- El segundo piso está retranqueado, no a la misma altura. Suele destacar un templo que conserva la estatua del dios.
Templo sobre podio con escalinata central, y de tipología romana ( no tholos, de arquitectura griega como el de Praeneste). Templo exástilo con un pórtico, escalinata frontal.
Otro elemento que se ve en los santuarios es la presencia de una especie de graderío en forma semicircular que nos recordará la tipología del teatro (también en le de Praeneste). Serie de elementos arquitectónicos que se repiten en los dos ejemplos.
SANTUARIO DE LA FORTUNA EN PRAENESTE (PALESTRINA).
Obra que se alzaba en una ciudad de veraneo, cercana a Roma (30 Km. ) que había acogido desde siglos atrás un oráculo - zona importante desde le punto de vista religioso - relacionado con la diosa de la fortuna Primigenia. Se dan dos circunstancias:
- El carácter religioso del lugar.
- Escenario de graves acontecimientos políticos durante las guerras civiles en época tardorrepublicana en Roma en esos momentos. Sila toma el conjunto de este santuario en el que se había refugiado Mario en la guerra civil y lo destruye casi por completo.
Sila quiso agradecer su victoria sobre Mario empezando la reconstrucción, y como un recuerdo suyo. (Tabularium: reconstrucción en el 78, en época de Sila).
Este santuario con terrazas y stoas o pórticos de época helenística pero construido con formas romanas. Fue muy alabado en época renacentista: Sangallo tiene dibujos de este santuario; durante la II Guerra Mundial (1945) destruyeron las construcciones renacentistas que estaban construidas encima y se produjo una campaña de excavación arqueológica.
Disposición aterrazada compleja: dos zonas separadas por las enormes terrazas: una parte inferior, cercana al Foro de Praeneste, que tenía un edificio formado por una especie de basílica, de la cual se desconoce su función. Tenía una subdivisión en naves y de la que se conservan, adosados al muro bajo, unas medias columnas. Sobre este espacio inicial, núcleo , en la zona baja, seguían las terrazas de contención con aparejo poligonal (terrazas sobre un muro de contención).
A partir de la segunda terraza hay escalinatas de subida y dos grandes rampas de acceso que están cubiertas ( escalera abovedada que subía hasta la parte intermedia del santuario) .
Esto desembocaba en una primera terraza con un cierto criterio arquitectónico. Una terraza adornada con una columnata jónica arquitrabada en la cual, lo que es el espacio, se animaba por la presencia de dos pequeños nichos con forma semicircular, pequeños hemiciclos. De esta terraza, con una escalera se subía a un pequeño rellano con columnata y la gran terraza superior.
Terraza superior adornada con la presencia de columnatas y pórticos. La parte más monumental, cierta perspectiva escenográfica, era el graderío semicircular. En la parte superior había un templo en forma de tholos griego donde se colocaba la estatua de la fortuna.
Conjunto monumental realizado con materiales propios de la arquitectura romana: zonas abovedadas, opus incertum, aparejo poligonal, hormigón empleado para las formas abovedadas de espacios interiores....
Un conjunto de los primeros que está estrictamente ordenado con una escenografía que aprovecha al máximo los fenómenos ópticos. Se ha pensado más como monumento a la gloria de Sila que adaptado a su fin religioso. Será una tipología que no tendrá tanta repercusión en la ciudad de Roma; arquitectura escenográfica y monumental.
- Otra tipología: EDIFICIOS DE CARÁCTER LÚDICO.
Pompeyo sucede a Sola por el grupo del primer triunvirato en época tardorrepublicana, años en los que lo que destaca es este teatro.
Primer gran teatro construido de forma permanente en Roma, desafiando una ley en la que se prohibían los teatros permanentes, se quería terminar con los lugares de reunión.
Las leyes de orden público, permitían, en cambio, los teatros efímeros. .Zona que se está dotando de elementos importantes. Su cronología se fecha en torno al año 55 a. C. . Se pueden conocer más datos y vestigios arqueológicos sin que se conozca nada de su construcción.
La planta es lo que más se conoce por un plano realizado en mármol en el siglo III (Septimio Severo) de la ciudad de Roma: “Forma Urbis”. La planta de este teatro aparece representada.
Su diseño está , en parte, basado en las formas constructivas utilizadas en los grandes santuarios. Estructuras porticadas, estructuras en forma semicircular (graderío) y también la presencia de un templo coronando el conjunto del teatro.
Es un monumento dedicado a la gloria de Pompeyo (un teatro-templo). Tienen templo, teatro y pórtico. Una buena zona del conjunto era un espacio para el recreo del público (exposición de obras de arte, paseo de las personas en los entreactos, lugar de distracción). Hay que entender el teatro como un conjunto de diferentes elementos yuxtapuestos, utilizando la estructura escenográfica.
Dominando el eje de la cavea, en la parte superior, se dotaba de un templo a Venus- función religiosa. Los distintos elementos del teatro:
- cavea semicircular con el graderío.
- Orchestra: semicircular baja.
- Escena.
La escena; muro animado por una serie de columnas. Teatro totalmente destruido (Pompeyo).
No se integraba en el entorno natural, la cavea estaba construida enteramente de obra, no aprovecha una colina. Construcción en la que se empleaba el hormigón y modos constructivos de arcos y bóvedas.
Paramento exterior: ordenación parecida al tabularium (primero ordenado con arcadas y semicolumnas). En este caso diferente ordenación de tres pisos, pilastras y se adosaban semicolumnas.
El resto de la construcción: hipótesis de organización basada en el mapa de mármol nichos para la colocación de estatuas y esculturas.
FORO ANTIGUO ROMANO:
Se proponía la restauración de las dos grandes basílicas de época republicana:
BASÍLICA SEMPRONIA (JULIA): Restaurada con César y también con Augusto. También restaurada la Basílica Emilia.
Funciones: sala de justicias, funciones comerciales. La entiende como un gran edificio rectangular, con doble peristilo que rodean a la gran sala . con dos pisos de arquerías. Se mezcla el proyecto de César en el de Augusto. La construcción está basada en arcos y bóvedas de doble peristilo, pero simulando una arquitectura arquitrabada (FOT: hipótesis de reconstrucción).
Lo importante de la obra de César fue el darse cuenta de que este Foro Antiguo, ante la imposibilidad de ampliarlo, César hace otro nuevo foro, el primero de los conocidos imperiales.
- De nueva planta. Un espacio de planta rectangular y en le cual se van a repetir una serie de elementos consistentes en unos pórticos acotando el espacio del foro, columnados, rodando un amplio espacio abierto y un gran patio. Y rematando, una zona dedicada a un templo.
Tradición dinástica que perpetúa la memoria de los fundadores. Gran recinto rectangular, espacios porticados con columnas y al fondo templo dedicado a Venus Genitnis. Con pórtico exástilo y también aparecía con columnas y en la cella, un ábside donde se colocaba la estatua de la diosa. Se completó en esta zona con el añadido de una serie de tiendas dedicadas a funciones comerciales. Foro que no se conserva, pequeño pero muy importante para entender la tipología.
AUGUSTO: Zanker, “Augusto y el poder de las imágenes”.
Época de una gran actividad constructiva en Roma, que era una ciudad bastante caótica, salvo el Foro y la zona del campo de marte. Augusto intenta ordenar la ciudad, la divide en 14 distritos que le permite tener mayor control de los barrios distribuyendo puntos de guardia (problema : incendios).
Otro problema era la higienización de la ciudad, canalizaciones de agua. Reordenó la cloaca máxima y todo el tema de abastecimiento de agua. La consolidación del problema de inundaciones, y así consolida márgenes del río Tíber. En algunos casos, por medio de leyes se evitaba los problemas de especulación y se evitaban derrumbamientos. Intento de una cierta ordenación de tipo urbanístico. Aún así , la ciudad siguió siendo un tanto caótica.
Se ha exagerado la labor de Augusto. Actuaciones muy concretas . Hay zonas que reultan especialmente favorecidas aunque el resto sigue con problemas.
FOT. Primeras Actuaciones, hacer espacios representativos de él mimo en lugares tan importantes como el Foro Romano Antiguo.
Espacio de representación de la dinastía Julia. Ordenación incluyendo determinados monumentos procedentes de sus campañas militares. Trofeos de su lucha con Marco Antonio en Egipto y de la batalla naval.
Inaugura este templo de DIVOS JULIOS, destinado a exaltar su estirpe.
Reconstruye la CURIA, edificio de reunión política, que tenía una figura alada con ancla y remo que alude a su victoria naval. Columnata en bronce con restos del botín. Erige un monumento ecuestre, en el centro del foro. Se sabe que se erigió también dos arcos triunfales: uno de un solo vano posiblemente en la zona más estrecha, tras la victoria de Actio, y el otro de tres vanos, sólo en el central de arco. No se conservan. Eran una alusión a Augusto, dando monumentalidad al acceso del Foro.
BASÍLICA JULIA.
Ya con César, restaurada, luego un incendio y en el año 12 se reconstruye con una triple presencia de pilares cruciformes, realizados en travertino y recubiertos de mármol (por primera vez utilizado de forma masiva).
Actuación en un espacio ya consolidado, obra para olvidar elementos de esa arquitectura tardorrepublicana y renovar con su memoria personal. También intenta reestablecer la representación de la dinastía Julia.
EN OTRAS ZONAS:
- Nuevo foro imperial (F. De Augusto).
- Obras también en la residencia privada, en el palatino.
EL FORO DE AUGUSTO: Posición transversal al Foro de César. Foros que se construyen sin relación al resto de los barrios residenciales. Un gran muro de separación de lo que es zona residencial de lo que es el foro (un gran arco de entrada).
Muro que llega hasta los 33 m. de altura y que hacía también de cortafuegos. Ciudad que no participa de este ennoblecimiento de los espacios privados.
No tienen una forma regular: respeto de Augusto por la propiedad privada. ( no regularización completa del espacio).
Construido en el 31 a.C. , para otros es anterior, la consagración del templo se produce en el 20 a.C.
125 x 85 m. Espacio cuadrangular, lo que cambia respecto a la disposición del Foro de César es que en la zona inmediata al templo se abren dos grandes alas semicirculares a modo de dos grandes exedras o nichos. Disposición imitada a escala mayor en el Foro de Trajano.
Espacio cuadrangular basado en la presencia de pórticos columnados que rodean todo el espacio y que dejan el centro al aire libre, al fondo del cual se sitúa el templo.
TEMPLO: dedicado a Mars ultor (Marte vengador). En referencia a la venganza por la muerte de César. Sobre un alto podio- tipología tradicional- precedido por una escalinata de acceso y una construcción períptera salvo en la parte del testero (adosado al muro cortafuegos).
La tipología del templo: (sus características) realizado por una decoración muy refinada empleando para su construcción el mármol blanco con detalles arquitectónicos de escultura en sus frontones, en los frisos....y animado en el interior por la presencia de un nicho semicircular en el fondo. ( Mars ultor, además de la Venus, progenitora de la estirpe Julia).
A los lados, adosadas al muro, semicolumnas en el interior de la cella. Lo nuevo era la dimensión, riqueza de los materiales, el añadido de obras griegas en la zona de las exedras, colocación de estatuas de los antecesores de Augusto: paso de la monarquía a la República; un santuario de carácter dinásticos en el que se perpetuaba la propia memoria de Augusto. Se añadieron restos de botines conseguidos en las posteriores batallas.
Hipótesis: se habla de una estatua de Marte y otra de César ( colosos uniendo la arquitectura con la estatuaria).
Lo que más ha subsistido es el muro de piedra cova que separaba el barrio residencial del espacio del foro.
Se empleó el orden corintio, que empleaba un gran refinamiento de los capiteles del templo, friso y frontones.
Peristilo: casetones con rosettas en su intradós. Decoración refinada que lleva a un retrase de las obras de ese foro.
Templo: se estilizaba el orden corintio y se reducía el peso del entablamento: Utilización de un pórticos mayor al emplear un frontis octástilo, de forma dobles, doble hilera en la zona frontal.
El templo de Mars Ultor no fue el único que Augusto mandó construir. En la zona del Palatino: la colina del Palatino, que se situaba en la parte superior del Foro, manda construir su residencia privada, donde el resto de emperadores se harán sus palacios.
RESIDENCIA PRIVADA: sencilla de la que se han conservado pocos restos. Junto a su residencia privada manda construir también un templo a Apolo. Tuvo una intención de dar un cierto carácter religioso, con una mayor trascendencia a su lugar de descanso, su palacio particular. Consigue que este templo se convierta casi en parte de la residencia palaciega. Unión de zona con función religiosa con zonas con distintas funciones.
Situado en un alto que hace referencia a los primeros tiempos de la época de Roma.
CAMPO DE MARTE: tercera gran área de construcción importante en la época de Augusto.
Área mediata la río Tíber. Zona dedicada a desarrollos militares. Presencia de elementos de arquitectura monumental (teatro Pompeyo).
Se van a empezar a construir edificios monumentales en los que va a tener parte importante el mecenazgo de Agripa y construidos también por le propio Augusto.
Surdos teatros, el teatro Balbo, muy pequeño, y el teatro Marcello. Se convierte en un área cultural importante (tres de los teatros permanentes de Roma van a estar cercanos).
Se van a construir unos edificios que van a ser significativos en su momento ( no se conserva nada). Las primeras TERMAS también permanentes y monumentales: Termas de Agripa.
Se va a construir el primer edificio del Panteón, sustituido por el posterior Panteón. Edificios : los saecta. Edificación significativa de la época de Augusto.
Toda la zona se va a ajardinar con parques, decoración de fuentes, estatuas..urbanizando este gran espacio en torno a estos edificios. La mayor parte de estos edificios no se pueden estudiar por estar destruidos. (conjunto de Agripa, teatro de Marcello, Mausoleo de Augusto..).
- TERMAS Y PANTEÓN:
PANTEÓN imposible de analizar en su tipología arquitectónica. Espacio de función religiosa en un espacio público. Culto de la casa imperial y de las divinidades protectoras de la casa imperial.
Templo asociado siempre a una función dinástica.
- STAGNUM AGRIPAE: zona dedicada a prácticas deportivas o a piscinas.
- SAECTA: “El pórtico de las cien columnas”. Eran unos pórticos columnados de más de 300 m. de largo y realizados en mármol. Constituían uno de los mayores espacios cubiertos, construidos en Roma con una función, en principio, de local electoral para la plebe. Este lugar recordaba la dignidad del pueblo en una época en la que se va a olvidar cada vez más lo que son las elecciones (se pierde esa actividad). Se modifica y se convierte en una zona de lucha de gladiadores, y en una zona de actividades comerciales.
- TEATRO MARCELLO Es más posible estudiarlo porque algo se ha conservado. El tercer teatro construido en piedra. Bastante importante , con una capacidad de entre 12 y 15 mil espectadores. Estos teatros (s. III: severos : ya estaban del todo abandonados) tienen dos siglos de existencia, en una época en la que tuvo bastante importancia. Fueron sustituidos posteriormente por los anfiteatros. Se puede reconstruir su planta porque es uno en los que se basó Vitruvio para describir el esquema de la planta tradicional del teatro romano y porque parte del teatro se conservó embebido en construcciones posteriores- La zona de la escena es lo que peor se ha conservado, posiblemente animada por columnas y una construcción porticada.
Propuesta de reconstrucción no se sabe si lo que es la ordenación arquitectónica se producía también hacia el exterior o sólo hacia el interior. Sistema de doble arquería en la parte externa : sí se conoce, embebida en construcciones posteriores en las que se observa el esquema mencionado en le tabularium. (presencia de arquerías, semicolumnas sobre pedestales; triple superposición de órdenes).
Forma básica de resolver los alzados en todo tipo de construcción: arquitectura adintelada con arquerías , superposición de órdenes.
CONSTRUCCIONES FUNERARIAS.
*MAUSOLEO DE AUGUSTO:
Gran monumento funerario construido para albergar los restos mortales de la “gens iulia” (familia julia). Especulaciones en torno al por qué de esta producción:
Mucho antes de su muerte (desde su victoria frente a Marco Antonio) y tipología desconocida en Roma.
Es un monumento en el que hay que tener en cuenta la demostración del poder y la grandeza de Augusto. También con pretensiones dinásticas y , en cierta medida, suponía un monumento a su propia victoria por la rivalidad entre Marco Antonio y Augusto.
Supone también una fidelidad a la ciudad de Roma, construyéndolo en la zona del Campo de Marte.
Formalmente, el edificio se conoció con el nombre de Mausoleo, al ser comparado con la tumba del rey Mausolo, que se consideraba una de las siete maravillas del mundo.
Aúna la moda helenística, presente a lo largo de todo el reinado de Augusto, de los sepulcros de los sátrapas con ciertas tradiciones etruscas en las que también fueron importante las tumbas con formas cilíndricas.
El edificio tenía una gran base cilíndrica, que es la parte inferior que lo alzaba del suelo. Situado en un lugar rodeado de jardines, libre de edificaciones.
Por encima venía una zona que tenía una cierta elevación cónica de tierra, totalmente plantada por árboles de hojas perennes (descripciones que hablan de cipreses). Por encima de esa base cónica se levantaba in templete circulara modo de tholos. Han estatua de bronce de Augusto colocada en la parte superior ( 40 m. total de la construcción).
Toda la construcción interior: métodos romanos con una serie de cámaras subterráneas, pasillo abovedado y cámara anular también abovedada donde se encontraba el sepulcro. Cámaras anulares concéntricas todas ellas abovedadas.
Desde el exterior se veía un edifico bastante compacto, resulta un tanto ecléctico..
Adriano cuando construye su propio mausoleo, hace una emulación de lo que este gran monumento de Augusto. El tema de los monumentos funerarios se hizo muy importante en la época de Augusto.
Interés POR esta tipología. Hay que relacionarlo en el cambio en cuanto al tratamiento de los difuntos. (incineración: República; inhumación: Imperio).
Se colocan a las afueras de las ciudades.
Tumbas de inhumación, forma más habitual de esta tipología zona subterránea destinada a albergar el cuerpo del difunto y la parte visible, monumental, que recuerda al difunto o a la familia que está enterrada en ese lugar (tumbas monumentales).
Estos sepulcros de los “ricos”, se observa en est época una cierta necesidad de prestigio individual y de afirmación social que se pueden observar en muchos monumentos funerarios.
Construcciones, algunas sorprendentes por la forma, de lo más variado, que lleva a situar en lugares impensables, lo que será posteriormente Porta Maggiore, se manda construir, al final de la ciudad, la TUMBA DE EURISACIO, que era un personaje “nuevo rico”que después de haber sido incluso esclavo, había regentado un gran negocio de panadería y consigue comprar un solar carísimo para construirse un monumento con arcos cilíndricos que aluden al almacenamiento del grano que empleaba para su trabajo. Rematado con un friso en el que había una inscripción de lo que era su oficio, por tanto, de enaltecimiento de su persona y su profesión.
Otros monumentos funerarios de estos mismos años, es la TUMBA DE CECILIA METELLA. Monumento funerario en la Vía Appia sobre una colina de una persona cuya única categoría era ser hija de un cónsul y esposa de uno de los hombres más ricos de Roma. Es un monumento funerario importante que recoge la tipología cilíndrica con un pequeño zócalo de base cuadrada.
Tenía algún motivo, que no se ha conservado, en la parte superior. De enormes proporciones, teniendo en cuenta la persona a la que iba dirigida.
Tipologías muy variadas siguiendo el edificio funerario.
- Se elige también la forma piramidal: PIRÁMIDE DE CAYO CESTIO.
Pirámide de proporciones bastantes grandes, realizada con hormigón y un revestimiento de mármol. Decoración importante de bóvedas, paredes interiores con una decoración significativa.
- Otras, simplemente, recordaban el monumento funerario, pero no servía para albergar el cuerpo del difunto. Era lo llamado CENOTAFIOS. La tumba de los Julios en San Remi (provincia francesa).
Elementos que vienen a señalar lo que es el recuerdo funerario en el que la parte culminante es la parte superior. Esta tipología se va a extender por todas las provincias del imperio, tipología que arranca en la época de Augusto.
ARCOS DE TRIUNFO.
Otra tipología a parte del monumento funerario que se extiende muchísimo en la época de Augusto es el arco de triunfo.
Existencia de arcos en otras zonas de Italia y en provincias. Tipología que se hallaba muy extendida ya en época de Augusto.
Tipología para conmemorar una victoria militar. En principio, sólo se debía aplicar a aquellos arcos erigidos en honor a los emperadores o generales victoriosos a los que se les permitía realizar una entrada triunfal: desfile en el que se llevaba el botín, que se realizaba en procesión, en principio, ante unos arcos efímeros.
Luego, se autorizaba a realizar una construcción definitiva. Construcción que tiene como precedente un arco efímero.
Estos arcos conmemoran la puerta de la ciudad que se ha conquistado. Luego la denominación de arco triunfal se ha extendido a muchas tipologías de arco, incluso, en algunos casos, se denomina arco de triunfo a lo que es una puerta en la muralla. Las denominaciones no son del todo exactas.
En época de Augusto, hay unos que no pertenecen a Roma, y a lgunos arcos conmemorativos que alaban la gloria de Augusto en zona de provincias.
- ARCO DE AUGUSTO EN RÍMINI:
Serán de un solo vano en los que aparecen coronados por un pequeño frontón, y la tipología que se va a generalizar es la presencia de unas columnas que flanquean el arco. Éste arranca de una pequeña pilastra y lo que sería la línea de imposta.
Enmarcado por semicolumnas que a su vez sostiene lo que sería el entablamento. Por encima del entablamento, lo normal es que se sitúe un ático para su inscripción. En éste se ha puesto un frontón.
Decoración de las enjutas, con tondos, con figuras aladas , que es lo más frecuente por ser las figuras de la victoria. Con una clave también trabajada.
Siempre hay como un doble orden.
- ARCO DE SUSA:
- ARCO DE ORANGE:
Un arco central más g4rande y elevado y dos arcos laterales como dos pequeños pasajes. Uno de los ejemplos más tempranos de esta tipología.
La forma de ordenación sigue siendo muy similar a la ordenación de un vano. Ordenación con semicolumnas corintias que flanquean el vano central.
Arranque de cada uno de los arcos, el central a mayor altura y los pequeños a partir de la línea de imposta.
Por encima, correría un entablamento bastante correcto: arquitrabe en tres bandas, friso, cornisa, y un pequeño frontón central.
Lo que llama la atención y no está claro que pertenezca a la época de Augusto es la doble presencia de un ático en la parte superior. En épocas posteriores se puso un ático superior con más decoración.
ZONA DE PROVENZA: en época de Augusto. Se empieza a construir un sistema de calzadas públicas, puentes, acueductos. Se han conservado algunos monumentos de época de Augusto.
PONT DU GARD.
Es un acueducto de 50 Km para abastecer de agua a Nîmes. Vemos la zona más espectacular cuando el acueducto salva el valle del río.
Basado en una sucesión de arcadas en algunos casos es una superposición de arcadas, para salvar valles. Acueducto de dos pisos, aquí sal va 275 metro la altura era de casi 50 m. que se salva por medio de dos arcadas, en la que se establecen proporciones perfectas. Aparejo de sillares sin argamasa y sin grapas de metas.
Construido por medio de cimbras , arco construido por tres hiladas consecutivas de arcos. Arriba realmente por donde circula el agua.
En Nîmes, también hay restos del TEMPLO DE DIANA. Se conserva muy bien el anfiteatro y uno de los templos en lo que era el antiguo FORO.
ANFITEATRO.
De época de Augusto, otros dicen que de época Flavia.
Planta elíptica y construcción apoyada en estructura de fábrica. Se ve claramente la distribución externa por medio de ese sistema de orden mayor con pilastras dórico toscanas con entablamento simple, semicolumnas en pedestales, jónicas y entablamento que no pertenece al orden. MAISON CARREÉ.
Templo mejor conservado.
Templo que formaba parte del foro de la ciudad muy bien conservado. Perfectamente documentado. Sirve para estudiar estos modelos que proceden de Grecia, adaptados. Podio, escalinata grande, pronaos y cella. Estatuas de culto a la familia imperial. Afirmación dinástica por parte de Augusto y Lidia.
Bellas proporciones del orden corintio y porque además de la columna conserva bastante bien el entablamento. Arquitrabe de tres bandas y friso corrido que recuerda al ARA PACIS. Las columnas rodean todo el edificio y semicolumnas embebidas en el muro de la cella, una diferencia con respecto a la tipología griega y es hexástilo y las laterales son once. Los griegos eran 12 + 1 = 13, más largos en Grecia.
Planta muy sencilla. Cella dedicada a la familia imperial. Como éste hubieron muchos templos en época de Augusto con el empleo de orden corintio, como por ejemplo el TEMPLO VIENNE
La zona del entablamento no tan bien como la MAISON CARREÉ.
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